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幕遮与晦暗：绘画中的可见性因此，以上所有论述将我们带向新的领域：绘画中可见的肉身，也就是传统上称之为肤色（incarnat）的表现元素。关于这一问题，我认为十分有必要重申，乔治·迪迪-于贝尔曼曾指出，incarnat这个词尽管习惯上是指绘画中表现的“皮肤”（peau），但这个词的词根却并非来自于皮肤；相反地，来自肉身（chair）这个词[1]。此外，本书之前的论述正是要追问基督教绘画对肤色的表现是否有特定方式。显然对这样一个问题的回答必然联系到特定倾向。自画像保罗·高更布面油画43.8cmx32.7cm约上文中提到的让-吕克·南希对基督教一神论的定义能够帮助我们找到答案：如果实际上“严格意义上的基督教的神”是“在场/隐藏和隐身在场”的，我们似乎有理由认为，首先，在基督教绘画中，肤色试图表现一种处于隐退之中的在场，更准确地说，它表现了“撤退”[2]。请注意，南希一方面


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