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在75届戛纳电影节结束后的一周，我们奉上最后一期外媒评价，聚焦于最后两天上映的主竞赛五部影片。

其中最受轰动的当属《亲密》，首映引爆全场并以持续30分钟的掌声致敬比利时导演卢卡斯德霍特。日本导演是枝裕和新片《掮客》则被诟病“难以说服观众”。西班牙导演阿尔伯特塞拉的《岛屿上的煎熬》以黑马姿态赢得一片好评却颗粒无收，不得不说是一种遗憾。伊朗影片《莱拉的兄弟》让我们看见继法哈蒂后，另一位将家庭困境与社会难题交织在一起的大师。“精美浪漫”却“飘忽不定”的《正午之星》收获褒贬不一的评价最终为法国导演克莱尔德尼赢得今年柏林最佳导演后的戛纳评审团大奖。

以下是对于五部电影具体的外媒短评：

《亲密》

电影《亲密》海报

简介

故事围绕两个13岁的男孩展开，他们的关系长久以来非常亲密，但同学之间对他们的关系产生猜忌，使他们不得不分道扬镳。而当一场悲剧发生时，其中一个男孩被迫面对他为什么与他最亲密的朋友疏远。

影评

Variety–PeterDebruge

尽管足够真诚，但《亲密》里的悲剧情节更像用作抒发作者观点的叙事工具；影片其实可以对该主题挖得更深，通过采取更复杂的叙事方式去观察两位男孩如何应对新的同辈压力与挑战。

Screen–WendyIde

透过男孩们校内外的生活点滴，德霍特优雅地展现了青春期生活的变化无常与难以表达的压抑情感。

TheHollywoodReporter–LeslieFelperin

卢卡斯德霍特的《亲密》，层次分明、制作精巧，其故事横跨一年四季，谱写了两位十三岁男孩令人心碎且情感充盈的生活变奏曲：背叛、羞耻、否认、爱，以及最终的治愈和成长。

Cineuropa–FabienLemercier

透过家庭花场和其他自然元素（从璀璨的色彩到白雪，从泥泞到大雨），借四季替换的视觉壮丽展示，《亲密》触达了电影艺术的奇妙平衡，既灵巧又发人深省；将现实、抒情和戏剧情节动人地糅合一起，且没有丝毫多余的笔法。

LittleWhiteLies–HannahStrong

当我思考电影时，我总是想起罗杰埃伯特那句常被引用的话，“电影像是一台让人产生共鸣的机器。”有些时候，通过观看或评论电影，我们收获了一次了解他人生活和世界观的机会；有些时候，假如我们足够幸运，我们能够借展现在银幕上的经历与情感去了解自己内心深处的某部分。

电影批评的困难之处在于，如何将自我价值观与电影本身分离。但事实上，这是无法分离的；你所了解的一切反映在你书写的电影评论中。对我而言，电影《亲密》与我熟知的东西产生了共鸣：刻骨铭心的孤独、悲伤、难过和绝望，这些情绪难以言表，对于年轻的孩子来说，更是难上加难。

《掮客》

电影《掮客》海报

简介

尚贤（宋康昊饰）和其好兄弟东洙（姜栋元饰），在一个雨夜，秘密带走其中被抛弃的男婴。翌日，年轻的母亲素英（李知恩饰）却找上门要求领回自己的孩子雨盛！本想报警揭发，但素英最终竟同意让两个“中间人”为儿子寻觅更好的父母，并决定跟随两人同行。

影评

Screen–TimGrierson

《掮客》符合是枝裕和一贯温柔的叙事风格，但也比他以往的作品更具悬念，且更依赖情节推动，不过这并没有削减是枝裕和所表达的悲悯之心和感伤之情。

TheGuardian–PeterBradshaw

《小偷家族》的导演是枝裕和在新片《掮客》中表现了他的“天真”，他试图将两位婴儿绑架者变成令人喜爱的流浪者。即使有《寄生虫》的主演宋康昊，《掮客》也难以说服观众。

BBC–NicholasBarber

是枝裕和对牺牲与责任的探索总是深深地扎根在混乱的现实世界中，从而你会知道影片中的“罪犯们”不会获得一个好莱坞式的幸福结局，这使《掮客》的凄美大团圆结局更深刻且具意义。

Deadline–ToddMcCarthy

《掮客》也许不够深刻，但它细腻地触碰了人类的弱点、情感的张力、各异的性情以及长期被社会化的人的希望和欲望。改变并非易事，尤其是受到社会的限制，但《掮客》对此作出了挑战，影片中的人物们不仅在情绪上有所转换，还在行动上寻求一些他们未曾考虑过的结果与可能。

TheWrap–BenCroll

《掮客》是一部精致但没有太多记忆点的剧情片；尽管是枝裕和擅长塑造人物，但他在确定本片的基调却遇上了困难，因此影片的表现形式与其粗糙的叙事相碰撞，制造了突兀奇怪的不和谐基调。

《岛屿上的煎熬》

电影《岛屿上的煎熬》剧照

简介

共和国高级专员DeRoller在法属波利尼西亚的大溪地岛工作，他是一个举止完美、极有心计的人，能通过官方招待会之类的场合，精准地把握怒气可能随时爆发的当地民众的脉搏。此时，人群中流传着一个谣言：有人曾经看到一座潜水艇幽灵般的身影，这很可能预示着法国即将重启核试验。

影评

Screen

阿尔伯特塞拉的最新作品，关于法属波利尼西亚一位多姿多彩的政治家的奇特迷人故事。通过迷人的矛盾主角对后殖民南海“天堂”中政治和自然紧张局势的一系列反思。

Variety

在经历了一系列严谨的历史视野之后，这位激进的加泰罗尼亚电影制片人转向了今天，对一名漂泊在波利尼西亚的法国政府官员进行了令人头晕目眩的研究。

这部电影的取景最为引人入胜，在几分钟内，4K摄像机随着他们一起摇摆不定，以一种惊心动魄的、身临其境的沉浸方式。《岛屿上的煎熬》是一部在很多方面都关于漂浮的电影，通过生命、水和力量，邀请观众与它一起懒洋洋地漂流。

TheHollywoodReporter

影片中最有趣的配角之一是美得惊人的莎娜（PahoaMahagafanau饰），她穿得像个女人，但生来是男性，这是波利尼西亚广泛接受的第三种性别身份，被称为RaeRae或Mahu。起初是当地一家酒店的接待员，当她引起高级专员的注意并且他们变得亲密时，莎娜在整个过程中扮演着越来越重要的角色。无论以哪种方式，莎娜为电影带来快乐的猫科动物能量，总是对所说的话做出反应。当她耸耸肩的时候，她几乎成了观众的替身，不太清楚自己到底发生了什么，非常有趣的困惑画面。

Deadline

加泰罗尼亚艺术家兼导演阿尔伯特塞拉（《路易十四之死》、《自由》）带着对他来说是一部罕见的当代故事片回归戛纳电影节官方竞赛，这与我们对这位通常以时代片工作的电影制作人的期望不同。尽管他不是法国人，但他用法语制作了一部引人入胜的电影，背景是色彩缤纷的法属波利尼西亚大溪地岛。

LittleWhiteLies

阿尔伯特塞拉（AlbertSerra）在他迄今为止最成功和最成熟的电影之一中以大溪地的世界末日传奇回归.塞拉对持续时间的实验以及他在某些序列中用画面中的身体绘画的方式增加了电影后半部分向超现实主义的整体过渡。岛屿上的煎熬是塞拉迄今为止最严肃、最阴沉的电影，一部关于中性力量和人类消耗性的史诗，为人类敲响了丧钟，被渲染为热带白日梦。

《莱拉的兄弟》

电影《莱拉的兄弟》预告海报

简介

Leila将她的一生奉献给了她的父母和四个兄弟。在史无前例的经济危机的影响下，这个家庭因债务而入不敷出，并随着每个人希望的幻灭而四分五裂。

影评

ParisMatch

赛义德鲁斯塔伊尤其熟练于编织家庭成员之间的关系，在电影故事之中开展角色故事，就像一层层的揭开一个俄罗斯套娃。

Bandpart

《莱拉的兄弟》里面的语言犹如锋利的武器，而这只是这部电影众多亮点中的其中一个。演员在精准的构图之中展现了自然且具有冲击力的表演，对话精细而场面调度也尤为宏大（尤其是婚礼那场戏，很像德帕尔马），电影深深地触动人心。

Lalibre

赛义德鲁斯塔伊用一部伟大的电影描绘了一种困境，这种困境折磨着这个年轻且现代的国家。这个国家若想完全发展，那需要他们从传统中解放出来，脱离家庭尊严的桎梏，不再因年老与资历而受统治。

Premiere

不要忘记这是一部长达2小时45分钟的电影，然而电影的一切，在所有演员出色的演绎下，为我们提供了一个英勇无畏的纯粹时刻，使人哪怕走出了影厅，仍有余音袅袅，不绝如缕。

《正午之星》

电影《正午之星》剧照

简介

本片改编自丹尼斯约翰逊所著同名小说，故事发生在年尼加拉瓜革命期间，讲述一位神秘的英国商人和刚强的美国记者之间的激情罗曼史。他们卷入了一个充满谎言和阴谋的危险迷宫，只能依赖彼此的信任，努力逃离这个国家。

影评

TheGuardian

尼加拉瓜炎热中关于性、谎言和阴谋的慵懒故事。这部电影触及了21世纪表现形式，尽管浪漫的激情和口是心非的表现可能不如他们对化学反应更强烈的主角所做的那样强烈。玛格丽特库里饰演女主角翠西，她以自由记者的身份来到尼加拉瓜首都马那瓜，但由于不专业和不可靠而激怒了她在美国的编辑。

她无法发布任何关于生活方式/旅行文章，而一篇批评当地腐败的政治文章让她受到当局的厌恶。现在她沦落到在豪华酒店酒吧里卖淫为生。她还与当地警察发生了肮脏的关系，以换取继续获得新闻团的特权，并与一位提供帮助的年迈政府官员发生关系。一天晚上，翠西在酒吧遇到了一位自称从事能源行业神秘英俊的英国人。本萨弗迪精湛的演绎在克莱尔德尼的异常昏昏欲睡的色情私密政治剧中脱颖而出。

BBC

克莱尔德尼的新电影是一部制作精美的浪漫惊悚片——但它的情节有些地方飘忽不定。电影用了“足够”的时间来表现城市街道，郁郁葱葱的乡村，欣赏易燃物乐队的酷炫爵士乐乐曲。还有足够的时间来尝试弄清楚地球上正在发生的事情。角色们不断地发表讽刺、讽刺的评论，但几乎不可能说出他们的意思或他们是谁。

他们几乎从不解释正在发生的事情，当他们解释时，你会比他们开始时更加困惑。角色看起来很健康漂亮。正午之星更像是格雷厄姆格林小说的时尚模仿，而不是真实的人在困难，可能致命的情况下战斗的故事。它制作精美，但要享受它，你必须放松。请注意不要将其视为饮酒游戏的一部分。任何试图匹配主角酒精摄入量的人都将住院……

Screen

这部电影最有趣的方面是玛格丽特库里的角色，一个任性的、性欲超前的女人，在自我保护的愤世嫉俗的外壳下脆弱，看似绝望和失控，但谁比周围的任何人都更了解生存策略.玛格丽特库里有趣地勾勒出这个角色，将硬朗的边缘与奇怪的流浪汉般的神经质混合在一起。

相比之下，乔阿尔文给人的印象不过是一个口齿伶俐、温文尔雅、异常镇定的大块头，即使在“出汗”的时候，这对搭档也几乎没有什么可贵的化学反应。埃里克戈蒂埃的摄影极好地营造出一种压抑的潮湿感，并在荒凉的黄灯街道上捕捉到浓雨的魔力.拉丁风格的主题曲与配乐与众不同。

Deadline

这部电影刻意回避政治，任何太年轻而不记得那个时期的人（将近40年前）都不知道这些角色是谁，也许除了一个非常明显的中央情报局特工冒充商人。这部电影在政治背景、心理侧写、对当地情况的调查和简单的悬念上都完全缺乏，以至于整个事情都因为缺乏任何坚固的戏剧防御工事而崩溃。

FIN

作者：左世强，叶梦靓，Lin

排版：Lin

审稿：Xavier

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原标题：《黑马姿态却颗粒无收的塞拉，被批“天真”难以服众的是枝裕和》