若水雅集艺术私塾

高更（.6.7-.5.8)，是法国后期印象派画家、雕刻家、版画家、陶艺家和作家；与梵高、塞尚并称为法国后期印象派三大巨匠。

高更出生在法国巴黎，成年后加入法国海军服役两年，年成为一名股票经纪人，同时开始在空闲时间作画。期间结识了卡米尔·毕沙罗，德加，梵高，塞尚等艺术家，流连于画展之间。年后，高更最终决定辞去股票经纪人职位，整日作画。

作为一名画家，高更对印象派感到非常失望，他觉得欧洲绘画的传统只是模仿，缺乏他想要的象征深度。他十分欣赏亚洲和非洲艺术，这种富有象征深度、活力和意义的艺术。他对颜色与合成风格的的革新性运用与传统印象派截然不同，他的绘画影响了法国先锋派及许多现代艺术家，如巴勃罗·毕加索和亨利·马蒂斯。在“分隔主义（cloisonnist）”的影响下，他的绘画采用简单化技巧，注重主题内在意义的表达，为他之后的原始主义和回归田园铺平了道路。

分隔主义（cloisonnist），是十九世纪末后期印象派的绘画风格之一，采用大胆且扁平的绘画方式，通过深色轮廓描边分隔。分隔主义绘画不注重古典透视法的运用，大胆消除了颜色之间的微妙层次，这是对“间断性”的欣赏，也是现代主义的特征。

在逃避传统欧洲绘画的过程中，高更试图寻找一个天堂，在那里他可以愈发原始的绘画，并远离大陆。他在法国乡村旅行，然后到国外为他的艺术寻找灵感。探险之旅将这位前股票经纪人带到了法国的布列塔尼和普罗旺斯地区，巴拿马和马提尼克岛，最后到了塔希提岛和马克萨斯群岛。

年，高更开始构思让塔希提岛成为他的下一个艺术目的地的计划。年2月，高更在巴黎德鲁奥酒店举行了一场成功的绘画拍卖会，连同宴会和慈善音乐会等活动的收入，为他的塔希提之行提供了必要的资金支持。年4月1日，高更起航前往塔希提岛开始新的生活，他公开宣称要逃离欧洲文明和“一切人为的和传统的束缚”。

高更在帕皮提（法属波利尼西亚首府）度过了最初的三个月，那里已经深受法国和欧洲文化的影响，这让他的原始田园生活憧憬有些失望。由于没钱在帕皮提过享乐的生活，他决定在距离帕皮提约45公里的帕皮瑞马泰亚建立自己的工作室，在一间原生态的小竹屋中安顿下来。

高更许多最好的作品都是这个时期绘制的。他创作了描绘塔希提生活和塔希提当地居民的多幅画作，把其中一些寄回巴黎参加画展。据报道，这些画很受欢迎(尽管事实上只有两幅塔希提画被卖出），而且他早期的画作与梵高的相比毫不逊色，这足以鼓励高更考虑带着他完成的另外70幅画作返回巴黎。

年7月底，高更决定离开塔希提岛回到法国，在那里他继续创作关于塔希提主题的画作。

返回法国两年，高更的事业发展并不顺利，他举办的几次画展没有取得很大的成功，随后还不明原因的失去了杜兰德-鲁尔的资助，导致了他职业生涯的悲剧。除此之外，他还错失了进入美国市场的机会。

年中期，为高更重返塔希提岛筹集资金的尝试失败了，他开始接受朋友们的救济。年6月，尤金·卡里埃为高更安排了一条去往塔希提岛的廉价航线，高更从此再没回过欧洲。

年9月，高更再次来到塔希提岛。在接下来的六年里，他大部分时间在帕皮提附近过着舒适的艺术家似的生活。在这段时间里，他靠着日益稳定的绘画销售和朋友及好心人的支持养活了自己。他在帕皮提以东十英里的富裕地区普纳奥亚建造了宽敞的芦苇茅草房，还不惜工本的建造了一间大型工作室，并与巴黎的艺术家、商人、评论家和赞助人保持着积极的联系。

年2月，他成为《LesGuepes》杂志的编辑，并因此获得了一份薪水，他的编辑生涯直到年9月离开塔希提岛。

年4月，因为土地被卖，高更不得不搬离自己的房子。他从银行贷款，建造了一座更奢华的木屋，可以看到山海的美景。由于过分扩张，到了年底，他就面临着银行取消抵押品赎回权的现实前景。每况愈下的健康状况和迫在眉睫的债务使他到了绝望的边缘。

年底，高更完成了他的不朽名作《我们从哪里来?我们是什么?我们要去哪里?》，他认为这幅画既是他的杰作，也是他最后的艺术遗嘱(在给蒙弗雷德的信中，高更解释说完成这幅画后他曾试图自杀)。这幅画于次年11月在沃拉德画廊展出，同时展出的还有他之前完成的八幅相关主题的画作。这是他自年杜兰德-鲁尔展以来在巴黎举办的第一次大型展览，获得了巨大的成功。

高更在巴黎的经纪人乔治·绍代特(GeorgesChaudet)于年秋去世。沃拉德画廊一直通过乔治·绍代特购买高更的画，现在直接和高更达成了协议。协议规定，高更可以每月定期预支法郎，并保证每年出售给沃拉德画廊至少25幅全新画作，每幅画价格法郎。此外，沃拉德还承诺向他提供绘画用品。

高更最终实现了他长期以来的夙愿，离开塔希提岛，在马克萨斯群岛重新定居以寻找更原始的社会。他在塔希提岛度过了最后几个月，过着相当舒适的生活，这从他招待朋友的慷慨大方就可以看出。

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